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玉器鉴定 第十三讲
07/06/09 | 阅读次数:4372 |
     器的鉴定与保藏(三)
     3.仿古器的鉴定
     ·类型
     由于古器有很高的文物价值和经济价值,兼且十分稀少。于是,工们竞相制造仿古王器,以取得厚利。
制造仿古器的方式大致有三种:一种是完全仿制,以古器作标本,无论器形、大小、花纹都一样,而且还做人工的伤残,染色作沁,做到与古器一样,使人难于辨别;二是器形仿古,指依托某些古器的形状,重新创作。如鼎、彝、壶、炉等。自器形、装饰物(耳、盖边等)、花纹均重新设计,制成一种仿古而又创新的器。有时在边角、背面也作一些人工伤残,但一望而知是为仿古而作的人为伤残;最后一种是用含有杂质的劣质材,或材的边缘部分(俗称“根”),和制器时有意留下的一些的旧边皮,以及一些苍、葱、黄色制成的仿古器。使这些器质地古朴,色泽古雅,好像是出土的千年之物。
     这些仿古王器如何鉴别其真伪呢?上述三种类型,第二种最容易识别,一望而知是仿品。至于第一、第三种,我们只要从器制作工艺入手。因为自上古至汉唐,各时代琢工艺的技术水平不一样,加工的工具也不同。而仿古器是用后代的加工方法和工具或机器制成。我们只要仔细观察其加工工艺,就能识别真伪。比如:器表面的雕刻线条断面不同,有V型,半圆型和U型等,U型是现代机器工特征;雕刻的线条槽口表面皮壳,在颜色、包浆等方面一致的是真品,线条槽品两侧边有毛道崩裂现象是现代“机器工”的特点;其次,以上述第一种仿古作品而论、它仿作所依据的古器,本身也可能是仿制品,那么这种辗转相仿的作品,就可能出现更多的漏洞,鉴别其真伪也是不难的。
    ·制作方法
    古器入土久长,常受到土压、崩塌的破坏,发掘时又会受到损伤,长期的流传过程中也会受到意外伤害。所以,一般说,古器多带伤痕。要制造伪古,首先要将器作人工伤残,使之古意盎然。
    其手法有:1.敲打仿古的边缘或凸出部分,使有伤痕、裂缝。或干脆将器的耳、脚打断,然后再行激接。或用火烧加热,突然冷却,使之裂痕累累;2. 用细小的舵碾或钢钻,在器表面碾出大小不等的坑坑洼洼或痕道。粗看像是遍体鳞伤,只要用放大镜细察,就可以发现碾点的痕迹;3.新器抛光后,再用砂磋磨,使之失去新器的光泽。或部分抛光,部分留粗面,像是流传己久的旧器。
古器上不仅是伤痕累累,而且入土久远引起质变化,造成古的“浸”、“古”,更显得色泽古雅斑斓可爱。所以,仿古者还得将新造的器进行染色或人工作“浸”。这种做假的办法很多:1.上色,用虹光草汁、酱油、黑醋等烧煮,能变为红、酱、黑色;2.“提油法”,器放人乌木屑、红木屑中缓缓燃烧、煨,能成为古雅的黑、红色;3.“灰提法”,用栗炭灰加银硝煮器表面便生白雾,或一些微小孔窍,犹如刚出土的千年古。此外还有用器与铁屑拌和,令其生锈,久而成“橘皮红”的色彩等等。
    ·其他方面
     收藏器首先应该认真细读、多读有关古的专著,推荐的书籍有:
     清末吴大徵所著《古图考》,对古的时代、用途、名称、尺寸均有详尽说明和考释,且绘图精确,颇有参考价值。
     当代杨伯达主编的《中国美术全集·器》
     河北美术出版社出版的《中国器全集》一至六卷
     周南泉的《古器》
     昭明、利群的《中国古代器》
     张广文的《器史话》
     香港李英豪的《鉴别古》、《民间古》、《护身》、《保值白
     台湾专家李更夫老先生的《鉴定全集》(上、下册)等。
     除此之外直接的接触也是非常重要的。一般人在博物馆只能隔着玻璃看,应该尽可能上手细看各门各类的古。摸多了就能感觉出其中的区别。真古质老旧、手感沉重、外表柔滑、沁色自然、刀工利落、包浆滋润。新没有这些感觉。
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