用户名: 密码:
网站首页| 设为首页| 加入收藏|联系我们
热门排行
最新排行
 您现在的位置:  鉴宝网 >  政策法规 >  正文
 
元代界画李容瑾《汉苑图》鉴藏
13/04/22 | 阅读次数:1369 |

2013年04月22日 08:24   中国文化报  我有话说(1人参与)

李容瑾《汉苑图》 李容瑾《汉苑图》

  方 翔

  在今年的春拍中,一幅题为元代李容瑾《汉苑图》的作品格外引人注目,因为这幅画乃是目前市场非常少见的元代界画。

  界画,是中国绘画中别具特色的一个门类。在作画时使用界尺引线,故名。《汉苑图》中,华丽的楼阁台榭建筑在高岭上。以天空、树木、远山为衬景。 界画工整,折算精确。画家以无限精细的手笔,描绘出规矩严谨而结构复杂的建筑物,布局有致,层次分明,既繁复精致,又富丽堂皇。“以毫计寸”,真正以百分 比绘图,与两宋建筑绘画极其吻合。殿堂的元代标志明显,擎檐柱不似刘松年画法,而与王振鹏、夏永等人一样,加围栏护板雕花佩饰。重檐歇山顶两山部分,绘制 悬鱼(垂鱼),用以遮挡两山的内饰。殿堂基台部分,像两宋绘画一样,描绘得逼真写实,这些明清两代界画是做不到的。格子窗既不像北宋的直棂窗形制,也不像 南宋可拆卸的形制,演变为推拉形制。

  创作界画时,画家一般将一片长度约为一支笔2/3的竹片,一头削成半圆磨光,另一头按笔杆粗细刻一个凹槽。作为辅助工具作画时,把界尺放在所需 部位,将竹片凹槽抵住笔管,手握画笔与竹片,使竹片紧贴尺沿,按界尺方向运笔,便能画出均匀笔直的线条。界画适于画建筑物,其他景物可用工笔技法配合。早 期的界画专指以亭台楼阁为主要表现对象,用界尺引笔画线的表现方法。但随着时间的推移,界画的内涵有了一些变化。其表现对象,从广义上来说包括宫室、器 物、车船等;从狭义上讲,则专指亭台楼阁。其表现形式,从广义上来说应包括用界尺画线和不用界尺画线。

  宋徽宗时代,界画就已被作为皇家美术文献的《宣和画谱》排在了各画种中的第三位。但古代学者认为,界画的真正独立应归功于更早的隋代画家。隋朝 灭亡之后,界画在始于公元7世纪的唐朝几乎成了绘画界的一种时尚,众多画家以工谨、绚丽的笔墨和色彩孜孜不倦地描绘宫苑的华丽和帝王的奢侈,其中最优秀的 被认为是李思训、李昭道父子。

  宋代之后,界画并没有完全成为绝响。像王振鹏、李容瑾、夏永、孙君泽和明代的仇英都是有成就的界画家。如今各地博物馆还藏有许多佚名的明代界画作品,像台北故宫[微博]博物院的《越王宫殿图》和刘海粟美术馆的《游春图》等。其中,仇英的界画非常具有特点,他画的宫殿楼台大都散见于山水人物画中,被认为“严谨细秀,发翠毫金,丝丹缕素,独树一帜”。

  清代可以说是中国古代界画发展史上的绝响。清代界画家由两部分组成:一是以袁江、袁耀为代表的聚集在江南一带的界画家,他们或师承,或朋友,勇 于探索,创作活跃,是清代中前期界画创作的主流;另一部分画家居住京城,大都为清代如意馆画师,条件优越但作品内容多是为统治阶级歌功颂德,技法上也过于 板刻。

[加入收藏] [推荐给朋友] [打印] [关闭]
当前评分:0
Bad  1 2 3 4 5  Good
关于我们 | 诚聘英才 | 付款信息 | 广告业务 | 战略伙伴 | 行车路线 | 版权声明 | 隐私权保护 | 企业邮箱

北京合力盛荣文化发展有限公司 2005-2008版权所有 中国文物信息咨询中心鉴定研究室学术支持
基于博卡先锋SiteEngine构建 京ICP证080566号
本站带宽由北京数据家支持
地址:西城区民航大厦后院 邮政编码:100013
联系电话:86-10-84257009/84252136
Processed in 0.035 second(s), 27 queries