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高风峻骨--潘天寿绘画艺术展 河北省博物馆 2006.09.29-10.31
06/10/10 | 新闻来源:河北省博物馆 阅读次数:2170 |
潘天寿(1897–1971),学名天授,字大颐,号阿寿,别署懒道人、雷婆头峰寿者等。浙江省宁海县人。二十世纪中国画坛的一位巨匠,杰出的美术教育家,与吴昌硕、黄宾虹、齐白石并称“近代四大家”。
 
潘天寿自幼喜爱绘画,14岁开始临《芥子园画谱》,19岁以优异成绩考入浙江省立第一师范。27岁时师承吴昌硕,后在上海美专、新华艺专、国立艺术院等多所院校任教。解放后,曾任浙江美术学院院长、中国美术家协会副主席、苏联莫斯科艺术科学研究院名誉院士。潘天寿毕生从事绘画艺术和美术教育,在美术教育上他建立了一套完整的迄今影响最大的教学体系,是现代中国画教学的奠基人,他还著有《中国绘画史》、《听天阁画谈随笔》、《听天阁诗存》、《潘天寿美术文集》等。
 
在艺术上,潘天寿画、书、印、诗俱佳,任何一项均可称名家。他的写意花鸟、山水和人物画,远师徐渭、八大、石涛等,近受吴昌硕影响,取诸家之长,成自家之体。绘画主张“以造化自然为主,以师承法度为辅”;强调“用笔忌浮滑,浮乃飘忽不遒,滑乃柔弱无力,须笔端有金刚杵”。构图破常规、创新路,布局奇特,敢于造险,破险,结构险中求平衡,笔墨浓重豪放,有金石味。在他笔下,荒山乱石、野草闲花等极平凡的题材皆能产生出不同凡响的艺术感染力,颇受人们的喜爱。其代表作品有《小龙湫下一角》、《灵岩涧一角》、《雁荡山花》、《松鹰》、《春塘水暖》等。同样,潘天寿的书法也相当出色,只是他画名掩盖了书名。他早年学颜真卿,后学黄石斋、倪元璐等,书法强调气势和骨力,笔直刚劲,字形大小错落。擅长行草和篆隶,特点是笔能扛鼎,“一味霸悍”而不失文人气。沙孟海评其书“从结体、行款到整幅布局,成竹在胸,挥洒纵横,气势磅礴,富有节奏感,可谓独步一时”。此外,他对指画也极为擅长,是继高其佩之后又一位大家。
 
潘天寿所处的时代,中国画前途莫测、众说纷纭,中国画教育体系也几度面临被西画教育吞并的危险。潘天寿是中国传统绘画的坚决捍卫者,他认为世界的绘画可以分东西两大统系,中国传统绘画是东方绘画统系的代表,主张“中西绘画要拉开距离”。他对中国画独立价值的捍卫和坚持具有不容忽视的意义。他一生的艺术教育和创作实践,对中国画在二十世纪的命运举足轻重。
 
本次共展出黑龙江省博物馆珍藏的潘天寿绘画、书法作品三十幅,涵盖了其早、中、晚各个时期,较全面地反映了潘天寿一生的艺术造诣。展期2006年9月29日至10月31日。
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